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 8月14日，江西籍導演高希希來到華東交通大學影視學院，以名譽院長身份參加學院研討會，同行的還有擔任學院影視研究所所長的中國電視劇導演協(xié)會理事、副秘書長車徑行導演。會后，記者對兩位導演就影視人才的培養(yǎng)等話題進行了采訪。

縮短影視理論與實踐之間的距離

    記者：兩位導演為什么會把精力投入到影視人才的培養(yǎng)上來？

    高希希：我是從江西走出去的影視人，愿望也好、目標也罷，百年樹人，我希望在家鄉(xiāng)的這塊土地上，給那些希望在影視行業(yè)有所作為的學子創(chuàng)造一些好的條件和機會，圓他們的夢，也是圓我自己的夢。

    車徑行： 從絕對數來看，中國影視走在了世界前列：中國是全球第一大電影市場、第二大電影生產國、第一大電視劇生產國、第一大電視劇消費國、第一大網劇生產國、第一大網劇消費國……在這樣的背景下，未來影視產業(yè)的發(fā)展急需大量既有理論知識、又有實踐經驗的新型人才。我們希望立足江西，為影視產業(yè)輸送這類人才。

    記者：全國很多院校都開設了影視專業(yè)，二位有什么不一樣的期待和培養(yǎng)方法？

高希希：主要宗旨是為江西培養(yǎng)一流的影視人才，而我們會輔助教學、輔助實踐，尤其是后者。全國有許多影視院校，但普遍問題是學生從理論到實踐的過程特別漫長，有的學生直到畢業(yè)都沒進過劇組。其實，影視的實踐性非常強，我們會發(fā)揮各自領域的資源優(yōu)勢，理論與實踐相結合，為學生提供更多的實踐機會。

    車徑行：多出人才、快出人才、出好人才，需要有超前的意識。我們這個學院創(chuàng)辦之初就成立了影視創(chuàng)作研究所，它既是獨立的研究機構，也是產業(yè)發(fā)展的引導機構，通過對大眾審美、題材熱點等影視現(xiàn)場的關注和研究，為影視創(chuàng)作提供先期的理論建設和指導。

    流量明星是經濟產物，不是藝術產物

    記者：當前，一些沒有影視專業(yè)素養(yǎng)的年輕人，依靠網絡一夜爆紅，并積聚大量財富，不少“網紅”還出現(xiàn)在了影視作品中，成為“流量明星”，給年輕人一些不正確的引導。懷抱影視夢想的年輕人還有必要走進正規(guī)的影視院校，花那么多時間打磨自己嗎？

    車徑行：從嚴格意義上說，“網紅”是一個商業(yè)產物，它是消費時代的一個產品，本身不具備影視創(chuàng)作的優(yōu)勢，他們可以承擔流量套現(xiàn)，卻無法提升影視作品的品質。若我們真正想讓影視作品走入億萬觀眾的心中，那必須要有高素質的演員參與進來，踏踏實實把角色塑造好。

    高希希：車導談的是演員，我來說說整體的影視行業(yè)。手機視頻直播是信息時代的一個變化，不止于此，時代發(fā)展會對影視產生很多沖擊，甚至是整體性翻天覆地的革命，這就要求影視從業(yè)人員能夠不斷迎接新挑戰(zhàn)。而影視培養(yǎng)立足于根本，讓你有能力去跟上、適應時代發(fā)展，若根扎得不深，基礎打得不牢，后續(xù)發(fā)展將會出大問題。

    記者：二位怎么看待演員高片酬問題？

    高希希：不是所有的演員都高片酬，而高片酬也不是一個簡單的概率，它的形成有多方面的原因。這里面有當前影視評價體系中唯收視率、唯票房的問題。若評價體系只追求受眾的廣泛，那影視制作單位就會去搶明星，而當一個明星變得特別搶手，那他要求的片酬自然就會提高。

    車徑行：高導說的是一個衡量維度的問題，此外，這也是影視行業(yè)迅猛發(fā)展與影視人才供需不平衡的問題。影視明星是有周期的，“江山代有才人出，各領風騷三五年”，若大家不唯收視率、不唯票房了，而受歡迎的演員也特別多了，天價片酬的現(xiàn)象可能就不復存在了。

    記者：當下，視頻直播、網絡大電影、網絡電視劇等異?；鸨?，這對我們傳統(tǒng)的影視產業(yè)是否會產生巨大沖擊？

    高希希：我覺得沖擊不大。這屬于兩個類型，體現(xiàn)了人們的不同需求，就像游戲和電視劇，喜歡打游戲的還是打游戲，但這并不耽誤他看電視劇。

但是作為影視創(chuàng)作者，我們要適應這些改變，并且在創(chuàng)作中兼顧這些改變，把觀眾新的需求和習慣，融入未來創(chuàng)作，這就是市場，也是我們的責任和必須要走的路。比如，好萊塢就針對游戲迷拍攝了不少游戲周邊的電影，如《魔獸》等。

    敢于創(chuàng)新，江西影視期待突圍

    記者：兩位導演，最近你們有什么新的創(chuàng)作計劃嗎？

    高希希：我正在拍攝電視劇《江山計》，這是一部80集的古裝戲，還有10天左右就要停機了。后面的計劃是回老家贛南拍一部電影，將流傳當地的“八子參軍”的故事搬上銀幕。這是一部主旋律影片，非常感人，但我想把電影拍得“不一樣”，更有人性、人情味。

    車徑行：我導演的電影《紙項鏈》，目前正進入后期制作。其實這么多年，我始終在嘗試突破，微電影、院線電影、多媒體電影，以及各種電視劇等，無論是時代的改變，還是電影技術的革新，都讓影視行業(yè)永遠最需要創(chuàng)新。

    記者：江西影視該如何突圍？

    高希希：影視行業(yè)需要氛圍和信息的溝通。前些年，我們因了信息溝通的不發(fā)達和不方便，能夠提供給表演者、編導等影視從業(yè)人員實踐的平臺和機遇太少，以至江西影視在全國版圖結構里，顯得有些貧瘠。如今互聯(lián)網時代，信息已經打開，信息交流已經公平。而那時的影視人才基礎教育問題，當下依然存在。影視人才很重要，會直接影響影視的后續(xù)發(fā)展，而這也是我接受名譽院長的聘任、盡己之能回到家鄉(xiāng)為那些欲有所作為的影視學子創(chuàng)造一些條件的初衷。

    我們在好萊塢看到了360度的環(huán)幕影廳、全息影像等，時代發(fā)展對我們的生活和影視都帶來了新考驗。要適應潮流，也要敢于站在潮頭面對未來。為此，我希望能有更多新的、原創(chuàng)的、富有創(chuàng)造力的影視作品，去面對新的生活、新的影視行業(yè)、新的價值觀。影視創(chuàng)作，若找不到過去的差異性和今天觀眾的適應性，那不會好看，也不會有人關注。

    此外，江西物華天寶、人杰地靈，文化資源異常豐富，還有很大的挖掘空間。